Le Perf Act Day fut une expérience topographique en ce qu’il proposa de réinscrire la danse dans le lieu où elle se produit, et de souligner, d’éclairer, d’illuminer ce lieu. La production de Raphaël Cottin en est l’exemple idoine. Alors que le musée invite à une claustration, à une marche  tranquille, patiente et circulaire – regardant de salles en salles le trait, la couleur –, les quatre danseurs révisant dans Chemins provisoires, la pièce d’Andy de Groat La Danse des éventails, nous amenaient à être sur le qui-vive, à guetter le rassemblement de ces corps, pour certains dédoublement étrange d’une oeuvre picturale, d’un portrait de femme du XVIIIe siècle, pour l’autres exécutants animaliers d’un rythme marqué par des métronomes désaccordés, et soudain ces danseurs nous poussaient à courir au dehors, nous qui étions pressés de les voir s’ébaudir sérieusement dans les jardins du musée, accourant pour ne rien manquer de ces gestes que l’on manque pourtant nécessairement parce qu’ils sont fait collectivement. Alors la pelouse tremble, cette pelouse qui ne pourrait – semble-t-il – que convenir à quelque décor bucolique de ballet semble flotter, devenir magique quand résonnent les notes du thème à partir duquel s’est construite la pièce de De Groat ; il faut le dire, il y a un certain lyrisme dans la peau de ce jour performé. Un lyrisme de la liberté et de l’émancipation qui nous pousse à rechercher plus
d’air, à briser le cadre de la toile, à apprendre à ne plus savoir marcher au pas.
Cette vision de la danse est rassérénante, accueillante ; c’étaient des sourires sur presque tous les visages, d’étonnement, de ravissement, de micro-gestes qui sont à eux aussi de petites danses.